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自序1

佛说造像量度经1

总论1

一、空门为何要造像2

（一）真谛空相与俗谛有相2

（二）“空”与“有”——概念的澄清6

1．可见与不可见6

2．存在与不存在8

3．六根与六尘9

4．地球与外空11

5．过去、现在和未来16

（三）造像的定义和造像的功能19

1．造像的定义19

2．造像的功能19

二、造像要有量度与法规的缘由24

（一）庄严法相与艺术作品的区别24

（二）写实手法能否表现佛菩萨26

（三）视色欲、想象、观想与创造28

1．眼睛的结构29

2．视觉的功能与传导30

（四）目测与尺寸36

1．眼与手的协调训练37

2．眼与手可能出现的失误38

3．破解造像量度尺寸之谜39

第一章 造像的环境与策划45

一、环境与造像方法的选择45

（一）石窟45

（二）露天46

1．露天造像选材46

2．露天造像位置经营46

3．露天造像的环境设置46

（三）殿堂47

1．殿堂雕塑的选材和手法47

2．装潢规划47

二、修建寺庙的规划与程序48

（一）庙宇设计与施工程序48

1．准备工作48

2．慎打地基50

3．早建台基50

4．安装大佛50

5．地面和天花板50

（二）殿堂佛像的排列方法51

1．天王殿51

2．大雄宝殿51

3．大悲殿52

4．地藏殿52

5．文殊殿52

6．三圣殿52

7．弥勒殿53

第二章 造像及造像量度54

一、历代不同风格的佛像55

（一）印度早期佛像55

1．犍陀罗艺术56

2．马吐腊佛像艺术58

3．笈多王朝时期佛像艺术58

4．阿栴陀石窟佛像艺术59

（二）中国佛教造像59

1．中国佛教诸宗及空、有观60

2．汉传佛教造像63

3．藏传佛教造像71

4．南传佛教的崇奉物及佛像75

5．当代佛像76

（三）佛菩萨发式、头饰、服饰之演变77

二、佛的造像和量度（十搩度）详解81

（一）佛的三十二相和八十种随形好87

1．佛的三十二相88

2．佛的八十种随形好90

（二）佛的造像量度详解93

1．造像量度单位之换算93

2．《佛说造像量度经解》与规范图的差异94

3．《佛说造像量度经》及经解的应用方法95

4．佛像各部位量度详解97

（三）手印与标志略说124

1．手印124

2．标志126

（四）诸佛形象126

1．竖三世佛126

2．横三世佛130

3．三身佛134

4．五方佛136

（五）诸佛气度与风采139

1．佛的五智139

2．佛的十种尊称141

3．佛的五眼六通142

4．再说三十二相、八十种随形好——佛的气度与风采144

三、菩萨造像146

（一）菩萨的含义和相好庄严146

1．菩萨的含义146

2．菩萨的性别147

3．菩萨的精神148

4．菩萨的形象152

（二）菩萨修行次第与造像规格152

1．大乘菩萨十地153

2．唯识修道五位154

（三）菩萨的造像特征与识别标志154

1．文殊室利菩萨155

2．普贤菩萨161

3．弥勒菩萨166

4．地藏王菩萨169

5．观世音菩萨172

6．大势至菩萨186

7．药王菩萨、药上菩萨187

8．日光遍照、月光遍照菩萨187

9．虚空藏菩萨196

10．除盖障菩萨196

11．维摩诘大士197

12．善财童子（菩萨）197

13．龙女菩萨198

四、佛母略说198

（一）佛母之造像量度199

（二）佛母诸尊200

1．佛眼佛母200

2．尊胜佛母201

3．圣白伞盖佛母201

4．古汝古勒佛母201

5．圣救度佛母201

6．金刚亥母203

五、声闻僧、阿罗汉造像203

（一）阿罗汉的概念204

（二）阿罗汉形象各异缘由204

1．形象与表情的不同204

2．宿习的不同204

3．艺术手法的不同205

（三）阿罗汉造像量度205

（四）释迦牟尼佛的十大弟子206

1．智慧第一舍利弗尊者206

2．神通第一摩诃目犍连尊者206

3．天眼第一阿那律尊者207

4．多闻第一阿难陀尊者208

5．密行第一罗睺罗尊者208

6．头陀第一摩诃迦叶尊者208

7．议论第一摩诃迦栴延尊者210

8．布教第一富楼那尊者210

9．持戒第一优婆离尊者211

10．解空第一须菩提尊者211

（五）十六尊者和十八罗汉212

1．十六尊者212

2．十八圣徒213

3．十六大阿罗汉213

4．十八罗汉214

（六）五百罗汉220

（七）济公与疯僧220

六、护法及诸天造像221

（一）护法造像量度221

（二）明王简介222

（三）诸天223

1．“天”的概念223

2．诸天形象229

（四）龙部240

（五）八部众240

七、座台与背光244

（一）座台244

1．一般座台244

2．特殊座台与坐骑245

（二）背光246

八、造像的功德与业报246

（一）庄严法相的功德246

（二）妄造佛像的业报251

第三章 造像法规255

一、画师应具备的条件255

（一）知识、气质与修持255

1．佛学知识255

2．气质与修持256

（二）佛工画师的技巧及其测试256

1．佛工画师应具备的基本技巧256

2．技巧的测试与鉴定257

二、造像场地和仪轨258

（一）现代一般寺庙的要求258

（二）密宗造像及建筑曼荼罗仪轨258

三、装脏种种260

（一）装脏内容260

（二）装脏仪轨略说262

四、徙灵说262

五、开光263

第四章 庄严佛国265

一、佛教特有的吉祥物与吉祥纹样266

（一）八宝266

（二）七珍（七宝）267

（三）万字：卍卐269

（四）咒语图案269

二、庄严具269

（一）幡与幢269

1．幡269

2．幢270

（二）嘛呢——转经筒271

（三）其他271

三、绘画（壁画）及绣像庄严272

（一）壁画272

1．佛传故事273

2．佛本生故事274

3．因缘故事275

4．经变275

5．佛国圣众275

6．帝王、圣僧、供养人（大施主）276

7．其他276

（二）唐卡（卷轴画）276

（三）堆绣277

（四）水陆画277

第五章 造像基础技法278

一、素描与白描278

（一）素描278

1．造佛形象与素描的关系278

2．什么是素描279

3．素描的基本技法280

（二）白描286

1．白描是否为造像的基本功286

2．十八描概述288

（1）等宽线288

（2）不等宽线288

（3）折线288

（4）曲线288

（5）两种特殊用笔288

（三）写生与变化289

1．人的形象289

2．衣纹289

3．山石树木292

4．云、水、火294

二、雕塑基础知识295

（一）泥塑练习295

（二）泥塑佛像295

1．汉地传统技法295

2．藏传佛教的泥塑299

（三）其他种类雕塑佛像略说299

1．标准样的制作299

2．佛像制作特殊技法300

3．“慧眼”的制作方法300

三、色彩知识301

（一）色彩原理302

1．颜料三原色和光的三原色302

2．二间色303

3．三间色304

4．白、黑、灰——无色系304

5．色环和色立体学说305

（二）色彩的对比与调和307

1．色彩对比法307

2．色彩调和法311

（三）色彩心理和佛教常用色312

1．色彩心理312

2．佛教常用色314

（四）颜料的分类和使用314

四、装金略说315

（一）佛像为什么要装金315

（二）装金技术种种316

八十八佛造像319

八十八佛造像始末321

礼佛大忏悔文323

附录419

有关藏传佛教造像内容的审稿意见&贡却坚赞420

缘——“佛像王”&程育全421

佛教文化的根与叶&王惕423

兜率的召唤——玄奘三藏院壁画创作经验谈&王惕430

附：玄奘三藏院壁画简介445

佛教广场雕塑的当代思考&王惕447

圣地天工——修建寺庙授课纲要&王惕450

主要参考书目456

感谢大德，回向三宝（代后记）&王惕458

跋：让佛光照进众生心田&陈益民465